电影《信任》讲安妮相信网上的爱情，直到他约会强奸了她，她仍然心存幻想，引发了一系列的信任危机。

从安妮的14岁生日礼物电脑说起，在聊天室结识了一个16岁的男朋友，交流一段时间后她认定他是灵魂伴侣，一段时间后他坦白说是20岁，虽然有被骗的感觉，并没有动摇安妮对他的信任。可是又有些时日，男友又变为25岁，有了前4岁垫底这5年好象也说得过去。25岁的网友约了安妮见面，却以“30多岁”的熟男面孔出现了。

当安妮将自己的遭遇告诉女友时，朋友并没有保守秘密，虽然安妮不承认强奸，由于女友的告发，众目睽睽之下安妮在校园里被拉上了警车，再返校园时已经没有朋友可以信任。

父亲深限于愤怒之中，难以置信女儿信任与袒护着强奸犯，在明知对方年龄有假却隐瞒着他们交往，甚至强奸时并没有反抗。父亲不再信任女儿，偷看她的手机内容，在警察那里偷查她们在聊天室的暧昧聊天记录，去心理医生那里打听孩子说过什么，不顾女儿的叮嘱将她受强暴的事情告诉她哥哥和其他家人。

安妮在失去朋友和父母的信任时，仍对伤害自己的“爱”抱着十足的幻想，她解释“爱人”只是因为父母的非难所以难与自己联络（斯德哥尔摩综合症），直到她得知所谓的“爱人”竟然引诱强暴过三个十三、四岁的女孩子发生性关系，“如果是这样，那么这一切都不是因为爱我，只不过是因为性，他‘强奸’了我！”对自我的质疑，对信任的崩溃，绝望的安妮选择了自尽。

这个世界太危险，不要和陌生人说话，但是我想说，这个世界并不危险，只有当一个人丧失了判断力的时候，世界于他才是危险的。安妮就是这样一个丧失了判断力 的青春期女孩，将自己置于了危险之中。悲剧事件的发生很大程度是她自己一手造成的。但是，安妮又不应该遭到谴责，也许在经历了所有的苦痛挣扎之后，安妮才能真正的认识这个世界。

还好母亲发现的早，挽回了安妮的生命。父亲这才意识到孩子需要的不是他对强奸犯的仇恨，自己并不能改变女儿的际遇，也不可能阻止孩子受伤，孩子需要的是，在她跌倒时，给他力量，给他鼓励，给他爱与信任。

父亲流着泪说：“你就是有这种信任感……信任所有的事，所有的人，整个世界。那才是你，无所畏惧，我喜欢，我为你感到骄傲，甚至妒忌。让你保持这种信念是我的职责，可我却有负于你。”

影片的最后，我们看到变态依然逍遥法外，他像一个健康的正常人一样享受着和谐的完整的家庭生活，也许以后他依然会去危害其他女孩，也许他会被抓起来。但是这一切已经不再重要，重要的是安妮的父母信任了女儿，父母让安妮相信这世上有值得她去信任和依赖的人。导演好像在告诉我们，生活中，我们这些所谓的正常人，也许内心里是一个魔鬼，我们的处境很危险，我们同时也在威胁着别人的幸福，人与魔鬼与天使在这里画上了一个等号，信任成了这个等号间的一撇，这一撇画在了人与天使之间，那么人就是魔鬼，如果画在了人与魔鬼之间，那么人就是天使，如果在天使与魔鬼之间，那就是一个完整的有爱有恨的人。

在狂欢的世界里，认真是件沉重的事情，一认真就死定了。口头上故意蛮不在乎性的安妮却在这件事上耽耽于怀，不能放下，非折腾到自己挂了才算罢手。

在媚俗的王国里，讨人喜欢不是什么难事，但是男人赢得爱人信任，女人赢得爱人尊重，却是很奢侈的愿望。男人可以被人喜欢，却难以被人信任。女人可以被人呵护，却难以受人尊重。

欲信人者必先自信，信任别人也就是信任自己，给别人一次信任的机会也就是给予一次相信自己的机会。信信，信也；疑疑，亦信也，说的是相信值得相信的人，叫做“信”；怀疑应该怀疑的人，也叫做“信”。

爱不等同于信任，再爱的人，我们难免因对方的一些错事坏事而起疑，有时也会因失败和分离的痛苦而对自己质疑。

然而信任一定是包含着爱的，因为爱所以信任，相信对方哪怕走错了走丢了也终将会回来。在某种意义上来讲，信任就是一种信念。

需要你的信任，因为你的信任，在我做对的时候我会更快乐更自信，在我做错的时候我可以及时修正；因为你的信任，在我孤独的时候我仍然可以宁静安和，在我得意的时候我才不会忘形；因为你的信任，我更相信自己，更加快乐，更加美好，也更懂得爱。更因为你的相信，我更爱你，我不敢辜负你的信任，我怎舍得辜负你的信任。

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看《海滩》，纯粹是因为是心理课老师的推荐。当年莱昂纳多年轻时是很养眼的，和《盗梦空间》里完全不是一个版本。

每次接触新的东西，我总习惯性的寻找新的名词和概念，《海滩》里印象最深的就是“丛林法则”。

作为“丛林法则”的引子，是海滩居民牙疾发作时女岛主拒绝他向外求医而拨牙，人们定居在海滩天堂，自然要保护海滩天堂的隐蔽性。

第一次正式出现是在几个外来入侵者拖着被鲨鱼袭击后伤痕累累的身体来到海滩天堂，天堂里的旧客发现人们欢笑的消失原因就是伤者痛苦不止的呻吟和哀嚎，人们用冷漠冷酷冷血的行动捍卫着“丛林法则”，将伤者扔到了远离人群的地方，任他自生自灭，看不到听不到后的海滩居民又恢复了往日的欢纵。

或者死亡或者好起来，“丛林法则”就是如此。在海滩圣地，不允许任何事打断人们追求快乐，死亡也不行。

一直让我很有些不屑的莱昂纳多的情敌，这时竟然很坚强坚持坚定的抗议：“你们这样是不人道的。”当然在强大的“丛林法则”面前这样的呐喊是微弱甚至乞求似的，其效果也就可想而知了。看到了最后莱昂纳多的情敌竟然为了这个伤者而放弃逃生选择留下来照顾，这个其貌不扬自以为幽默的法国男人着实是让我吃了一惊。这才明白当他得知莱昂纳多抢了自己的女友后，竟然只留下了一句：你别以为我不知道，我只是希望她幸福。这是个懂爱，会爱，更值得别人爱的男人。

第二次出现“丛林法则”是莱昂纳多在迷失后清醒过来，邀同来的两个伙伴逃离海滩，商议恢复正常生活时，同伴选择留下来照顾伤者拒绝了。莱昂纳多含泪将伤者捂死。

其实这个“丛林法则”在心理学上来讲就是群体极化，因为责任分散，人们认为群体的立场是道德的，是合理的。在海滩天堂是人们将道德灵魂奉供给撒旦后换来的繁华和纵乐。

电影的结尾，导演想赋予《海滩》意义，想在迷茫中寻找出口，所以融入现代生活后的莱昂纳多，最后给幸福下了一个定义：“我仍相信天堂，但天堂不是一个地方，不必费心寻找，那是心灵的一份归属感，珍贵的片刻，即是永恒。”

在我的理解来看，幸福，也是一种能力。比较起导演的幸福诠释，我更喜欢片头的那句台词：永不抗拒新事件，永不忽略礼貌，永不久留使人生厌，保持开放的心灵，把经验吸收过去，假使受到伤害，你知道吗，多半是价有所值。

（左岸：对于看片，我总有种时日良多，来日方长的感觉（究其根源，大概是源于潜在的那种“在路上”outsider的状态，或者叫慢生活），所以对眼前手头唾手可得的影碟总是搁置，对眼下最火，或卖座或获奖的大热反倒很少当下去看，这一结果就导致了很多片子一拖数年，有些因声誉持久后找机会看了，有些却因为其影响力被时间湮没而不了了之，然后就像不经意出土的古董一样，值得品味，容得思考。

破解丛林法则：解决的秘诀在于不仅要灯塔，也要花园；问题在于人类的众多灯塔忽视了他们的塔基是否牢固，他们自己是否孤单；大众把自己的柱石摧毁的时候，自己的生活也将是深渊；相吸法则的另一面是相依法则，忽视共生法则，只注意竞争法则的精神体系自然是极其乏力的。）

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解释和预测人们行为理论的基本假设是人们想追寻快乐、远离痛苦。为什么人们喜欢观看 恐怖电影？一般有两种解释：一个理论认为，实际上人并没有被影片吓着，而是感到兴奋；另一个解释认为，人们为了享受结局时如释重负的欢愉感而愿意忍受恐 怖。但是，美国加州大学的爱德华德·安德雷德和弗罗里达大学的乔尔·科恩认为，这两个理论都站不住脚。

安德雷德和科恩说：“这两个理论都 假定人们不能同时经历消极和积极的情绪。我们认为人们应重新考量这两个解释，人们不能同时经历消极和积极的情绪的假设是错误的。”换句话说，他俩认为，恐 怖电影的观众很乐意享受这种“不高兴”。这种新奇的情绪体验解释了人们同时经历消极和积极的情绪体验———人们实际上享受被惊吓，不仅仅享受威胁解除后长 舒一口气的畅快。正像论文作者所言：“最恐怖时总是最快乐。”

作者解释说：“常态下，人们一般愿意选择避免刺激，但是，当他们进入戒备状态，做好了充分的心理准备，体验恐惧时也在体验快乐。”这种方法也适用于其他的一些情感体验，比如说极限运动等会引起恐怖、冒险、厌恶等情绪的活动。

ps:为什么恐怖片在豆瓣上的评分普遍很低?

附：来自天涯的在战栗中成长：对恐怖电影的精神分析及再分析

（一）

恐惧的威力超过其他任何情感。死亡是人生的目的地，人们总是朝这个方向行走着，怕死，只是无法承受对死亡的恐惧，真正瞬间死去的人，或者准备好了迎接死亡者，面容是安祥的，因为他们来不及或者没有恐惧。——蒙田

——不知道为什么，老是喜欢看恐怖片。

——自从发现爱上恐怖片后，就一直在反省自己是不是心理有问题：爱看，想看，可看多少都害怕。没有一点免疫力。

——很多人问我为什么喜欢看恐怖电影,我想,可能是因为习惯了吧。——如果是一个人，就坚决不看恐怖电影。我怕我会尖叫，然后被赶出电影院。

《亡命感应》

琳 达·汉森拥有女人梦寐以求的一切，一座美丽的房子、一个彼此深爱的丈夫和两个可爱的女儿。生活完美地不像是真实的，直到有一天，她收到了一条足以让她昏厥 过去的消息：她的丈夫吉姆在一场车祸中丧生。对于一个以自己的家庭、丈夫和孩子为中心的女人来说，这是一个致命的打击……这是像她这样的家庭主妇，想都不 敢想的可怕事情。但是，当琳达第二天醒来的时候，却发现其实她的丈夫还活着，难道一切只是她的梦，或者只是幻觉吗？

可能这部片子是本辑中最不恐怖的一部电影了。但如果你能体会到剧中女主人公为了拯救丈夫性命而跟时间赛跑的无力，当你看到女人主公不得不眼睁睁地地看着丈夫被烈火吞噬，你会真正体验你身边的人为你而存在的意义。

（二）

面对令人毛骨悚然的恐怖片，为什么会有人乐此不疲？都是哪些人在精神上大快朵颐？它满足了怎样的心理？不同的人都做了怎样的回答？精神分析批评是如何看待这个问题的？从中可以见出它们怎样的优点和缺陷？这些问题值得我们深思。

——鬼故事要听中国的，鬼片要看好莱坞的。

——请女孩子看电影，一定要看恐怖电影才能获得超值享受。

——晚上不要想与鬼有关的事，也不要看恐怖电影，否则会招来不好的东西。

——你的胆子很小的，却还总嚷嚷着要看恐怖电影。

《僵尸肖恩》

肖恩和自己的朋友皮特以及整日用打电子游戏和令人讨厌的行为打发日子的艾德同住在一幢破旧肮脏的房子里。虽然肖恩打算为了女朋友不再沈迷，改正自己浑浑噩 噩，缺乏上进心的懒散习惯，但他还是会遭到同事的耻笑，还是无法得到女友的原谅。同时，他也不愿意承认自己和继父的关系，虽然那个人和他母亲的婚姻已经持 续了15年。似乎生活就会这样平平淡淡地过去，但一件意想不到的事情发生了，整个城市被一群僵尸占领了，正常人被它们咬伤之后也会变成僵尸，病毒和恐慌在 整个城市里迅速蔓延。肖恩从宿醉中清醒过来，拖着正在玩电子游戏的艾德前去营救自己的女友和母亲。当他们会合在一起之后，他们已经被成群的僵尸所包围，现 在他们必须依靠自己逃离险境。

天是棺材盖，地是棺材板，《僵尸肖恩》的世界就像一口巨大的棺材。人们波澜不惊的来，波澜不惊的去，生前麻木，死后依旧麻木。

（三）

首先，为什么要看恐怖片？看过电影《闪灵》的人，一般会有一种极其非凡的心理体验：难以言表的恐怖。尽管恐怖，还是满怀惊喜：看的时候吓得提心吊胆，说起来又津津有味，大有愉快淋漓之感。

——在家里不敢看，不想把家里的普通家什都涂上恐怖色彩。

——多看恐怖电影，对你的想象力有帮助。

——还是比较喜欢日本传统的恐怖电影。

——对于恐怖电影来说，最大的恐惧来自人类的内心世界，对于死亡的畏惧，对于未知世界的种种想象，以及对于未来的绝望。

《月光光心慌慌》

1963 年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天 空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。1978年12月30 日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地 产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳 瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪……

这部电影是无数恐怖片大俗套的起源。它属于七十年代。我在这里介绍它的另一个原因，是因为它让我想起了一首鬼魂回乡之歌——月亮光光照地堂。

（四）

美 国一些行为学家和心理学家曾对密西根州和威斯康星州150名大学生进行过专项调查，结果显示：约85％的人在看完恐怖片的当晚难以入睡，其中有1/5的人 甚至一连好几个月都无法安寝；76％的人认为在看完恐怖片后自己的情绪和行为发生了异常，其中1/2以上的人在一周内能够恢复常态，但有1/4的人在一年 内没有这样的好运；65％的人在看完恐怖片后在午夜不敢接听电话；31％的人认为自己变得神经质了，经常心神不宁、疑神疑鬼。

——孕妇不要看恐怖片。

——我死也不看恐怖电影，我只看书，午夜凶铃我没看过，光听人讲都吓了个半死。

——这些人为什么要拍要看那些恐怖电影呢？我想看那些东西多了，可真的是要杀死人很多脑细胞的呀！真是些找刺激不想要活命的主！

——恐怖的电影是我最喜欢的。看到现，已经没有了害怕的感觉了。朋友奇怪我为什么这样固执的钟情于恐怖的东西。

《死寂》

RavensFair 小镇有个叫玛丽·肖的，她是上世纪40年代最出色的口技表演者。据说后来发了疯，同时还被指控绑架和谋杀了一个小男孩，只因为那个男孩指责她是骗子。玛 丽·肖被愤怒的小镇居民抓获，残忍地割下了舌头并被杀死。小镇中的人将她与她的玩偶们埋在了一起，认为这样她就会永远地安静了……然而，自此以后，小镇被 神秘的死亡事件所困扰，那些苍白的玩偶从玛丽·肖的坟墓中消失了，在随后的几十年里，总是不预期地出现在小镇中的各个角落。只要是玩偶出现的地方，就会有 人惨遭杀害，受害人和当年的玛丽·肖一样，舌头也被割掉了……

小心来自玛丽.肖的凝视，她没有孩子，只有玩偶。如果你看到她，不要尖叫。否则她会扯开你的嘴巴，割掉你的舌头。——一首童谣。

（五）

观 者一般承认，只有观看恐怖片，才能真正体验到“愉快”的内涵：痛是快中之痛，快是痛中之快；因为痛，所以快；因为快，方知痛。何以至此？在某些人看来，看 恐怖片“玩的就是心跳”，为的就是“吓一跳”；“吓一跳”之所以如此可贵，是因为日常生活平淡乏味，我们需要获得异乎平常的高峰体验，仿佛接受电击一般。 这样做，可以缓解生活压力，发泄心中积蓄已久的不平和不满。

——恐怖电影总能引起我最大限度的激情。

——当我们要看恐怖电影之前，他对我说:“我拉着你，你要是害怕的话就捏我的手。”

——从别人的恐惧中学习找到自己，体验汗毛倒竖的快感。

——我再也不要看恐怖片了。

《死神来了》

高 中学生艾利克斯-伯朗宁在飞机起飞前突然有了一种强烈的不祥预感，他仿佛看见这架飞机起飞不久便在空中爆炸，变成一团火球。惊恐万状的艾利克斯大吵大闹， 让所有人都离开飞机，由此引发了机舱内的一场混战。最后，包括艾利克斯在内的7名乘客被赶出了机舱。正当其他人为无法成行而恼怒不已的时候，艾利克斯的可怕预感却被悲剧性地证实了。那架飞机在半空中猛烈爆炸，机上无人幸免一死。艾利克斯很想忘掉这场悲剧，回到正常的生活中去。可是艾利克斯看见的却是不断到来的死亡——幸存者们开始一个接一个地死去……

这部电影迄今已拍了至少3部之多，尤其是第2部发生在高速公路上的车祸场景，让人看到嘴巴都合不拢。但如果你想保持对死神的敬畏，最好还是不再要看第三部了。

（六）

“尽 管与现实生活相比，惊险片更具幻想色彩，但实现这些幻想却是现实的需要，否则我们为什么要去看电影呢？我们对恐怖有一种心理上的迷恋，我们喜欢被恐吓。” 当然，这样的看法还很肤浅，因为它并没有面对真正的问题：为什么需要“吓一跳”？换言之，人为什么有被“吓一跳”的渴求？它是一种需求，一种要求，还是一 种欲求，它能否最终获得满足？在获得满足时又导致了怎样的心理效果和社会效果？

——我每周5晚上12点都要看凤凰台的恐怖电影。

——身边的人都知道我是个向来不看恐怖片的人。

——如果看恐怖电影可以作为衡量一个人的胆量的标准，还是不要看这种片子的好。

——我不是很喜欢欧美的恐怖电影,有大量的血腥画面。

《电锯惊魂》

亚当从昏迷中苏醒过来，发现自己身处一间破败的地下室内，两手被铐在一段锈蚀的铁水管上。在这间房子的里，还铐着另外一个人：同样是一位不知所措的被绑架 者，罗伦斯·戈登。在两个人的中间有一具躺在血泊中的尸体，他的手里握着一把三十八毫米口径的手枪。他们俩都不知道自己为什么被绑架，但凶手却已将指示留 给了他们。绑架者的指令竟然是让他们俩来玩一个游戏：戈登必须在8个小时之内杀死他的狱友，如果任务失败，不仅两个人仍然要死，而且戈登的妻子，艾莉森和 她的女儿也都难逃厄运……　　德州夺魂锯在第2集设计了一个更诡异的杀人游戏。他要令他指定的游戏参与者更加深刻地体验到生命的价值。他甚至故意留下线索 并令自己被捕，为的是使自己顺利坐上游戏总导演的位置。这次有8位相互陌生的人被迫加入游戏，而更疯狂的是，除此之外的另一位游戏者已经被锁定为亲手抓捕 他的这个警察。一场充满惊险的生死游戏再次上演……

对前三部的印象很好，觉得这三部片子一部比一部引人入胜。然而最终因为不够残忍，所以没能把第四部看下去。

（七）

应 该说，恐怖与焦虑是一对难兄难弟。“恐怖电影反映了现代人的一种惧怕焦虑心理。对人类在宇宙中孤独地位的焦虑,对社会道德的焦虑,对工业化时代科学技术的 焦虑和惧怕,对惧怕的惧怕,对焦虑的焦虑。”如此说来，看恐怖片是为了体验焦虑，这与人类饱受压抑的“潜意识”有关，与施虐狂和受虐狂心理有关，因为恐怖 片就是以施虐、受虐、疯狂、窥淫癖为基础的。

——看恐怖片，令我感觉自己在死亡的阴影中漫舞。

——终于下定决心要看部恐怖电影，但是又害怕。所以挑了部不是太恐怖的韩国片来看。

——大家一起看恐怖电影的时候，娜塔莎叫桑姆不要看，说会做噩梦的。

——我一直告诫自己不要看，可是最终还是没忍住。

《寂静岭》

美国中部的临湖小镇寂静岭，一个阴谋正在酝酿当中。由于寂静岭自南北战争起就有崇拜邪恶的堕落天使samael(犹太教的瞎眼天使，堕天使之一)的传统，所 以当地的一个秘密的邪教团体在一名名叫Dhalia的老女巫的策划下，用仪式来使一名具有samael之力的婴儿诞生，而那婴儿就是Dhalia的亲生女 儿阿蕾莎。可是仪式的结果却是阿蕾莎只获得了一半的samael之力。Dhalia并不甘心，百般劝诱7岁的阿蕾莎把神力给她。聪明的阿蕾莎知道母亲不怀 好意，所以总是婉言相拒。Dhalia于是采用了极端手段，和考夫曼医生一起将阿蕾莎反锁在湖边的小房子里并放火烧房——这场大火使得半个寂静岭被烧毁。 在大火中阿蕾莎严重烧伤，并被下咒处于濒死状态，转移到当地的医院的秘密地下看护所看护起来（看护她的就是美丽的丽莎护士）。这样做是因为Dhalia认 为可以用对肉体折磨的办法唤醒阿蕾莎体内的samale，但是即使这么做也毫无结果。7年后，邪教出于百般无奈于是决定举行第二次仪式，让另一半具有 sameal神力的孩子降生。丽莎出于阿蕾莎的悲惨遭遇和自身的正义感于是设法将孩子偷偷带出医院后藏匿于郊外的公路边。结果这个孩子被哈里.梅森捡到， 取名叫雪丽，成了她的女儿。丽莎的行动被考夫曼发觉，丽莎最终被其所杀。又过了7年，Dhalia终于察觉到了雪丽的行踪，于是施法将她召唤到寂静岭来， 同时也“召”来了哈里。她在哈里的必经之路上制造了阿蕾莎的幻象结果使得哈里的车子出了意外（但她没想到还“带”来一个临镇的女警察西比尔），哈里本人因 此昏迷不醒。Dhalia于是施法将昏迷的哈里，雪丽以及西比尔还有考夫曼（因为他们有过协定平分samael的力量）的精神都拉入她所创造的“寂静岭” 中——一个只有白天且大雾弥漫，充满怪物但无人的小镇……

一部由游戏改编而成的电影，一个要看N遍也不一定琢磨透的世界。

（八）

但问题恐怕并非如此简单：体验焦虑就能消除焦虑吗？假如体验焦虑无法消除焦虑，为什么还要去体验焦虑？焦虑本是我们内心深处的创伤，是诱发歇斯底里症的成 因，我们为什么还要揭开这个伤口，一再把自己推入痛苦的深渊？对于某些人而言，恐怖片提供的快乐是以“叙述闭合过程” （processofnarrativeclosure）为基础的。用咱们中国人的话说，恐怖片提供的快乐是以“大团圆”的结局为基础的。而我们一直对 “大团圆”情有独钟。

——《倩女幽魂》算不算恐怖片啊？

——你有心脏病，千万不要看恐怖电影啊。

——夜半三更的时候，是看鬼片的时候。

——我看了很多恐怖电影，一般来说，在天上飘的是中国鬼，从土里爬出来的是外国鬼。

《午夜凶铃》

女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的原由。浅川了解到友子死 前曾看过一盘录象带因过分恐怖而住了院，于是她找到了他们看录象带的那家旅店，果真看到有一盘没有名字的录象带。浅川于是打开了录象机。浅川的前夫高山此 时来到了她的身边，并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而此时他们只有七天的生存时间，他们将面临什么样的惊人秘密，他们能够在有限的七天时间里揭开 这个录象带之迷吗……？

这部片子得到很多恐怖片粉丝的青睐。同时，它也基本代表了目前东方恐怖片的最高水准。

（九）

鲁迅先生认为，中国人习以为常的瞒和骗的恶习，都源于这里：“中国人向来因为不敢正视人生，只好瞒和骗，由此也生出瞒和骗的文艺来。由这文艺，更令中国人更 深地陷入瞒和骗的大泽中，甚而至于已经自己不觉得。”在以“大团圆”为结局的恐怖叙事中，无论过程多么令人心惊肉跳，可怕的事物和力量最终会被消灭或制 服。恐怖叙事的结构一般是这样的：开始时风平浪静，秩序井然，继之是恐怖力量介入，这时和谐的秩序被打破，最后恐怖力量被消灭，原始秩序得以恢复，世界终 获太平，人人各得其所。观者期待着最终的圆满，而这种期等最终得以满足，于是一切皆大欢喜。

——我说那天被人拉去看恐怖电影的事，原野告诉我第二天就……

——其实我爱恐怖电影。越是胆寒心惊越是要看。

——请推荐一个恐怖电影，越恐怖越好，谢谢。

——当时周围很阴森，我们两个女生多害怕啊。回想起来都后怕，象极了恐怖电影里的场景。

《鬼讯号》

亚伯和他的妻子、儿子过着平凡而快乐的生活。一日亚伯与妻儿在外吃早餐，妻儿都有些许怪异举动根本无法继续用餐，然而正当他们准备离去时，一男子持枪将亚伯 的妻儿杀死，并对亚伯留下了意味深长的一句“对不起”后开枪自杀……失去妻儿的亚伯痛苦不堪，整日以观看过去拍的家庭录像度日。最终他还是选择了自杀的道 路，服用了大量药物的亚伯躺在急救病床上，停止了心跳。此时，他忽然看到一道白光，接着灵魂离开身体飘然迎向那道白光，他的妻子和儿子就在白光的尽头等着 他……然而在医生的努力下他被救了回来。这次奇妙的濒死体验，使他拥有了某种能力，他会看到某些人身上发出异样的光，当他意识到只要他看到的发光的人都会 很快死去后，他开始试着拯救他们的生命。当他救了一个将死的老人后，他仿佛找到了继续活下去的目标兴奋不已。接着他又救了一个少年和一个女子。然而当他终 于鼓起勇气去关注那个杀死他妻儿的人时，发现他居然跟他有着类似的经历。而且他渐渐意识到自己犯了大错……他究竟犯了什么样的错？这个错误会造成什么样的 后果，又能被纠正吗？

这是鬼讯号的第2集，堪称是恐怖片的上乘之作。其实在中国的鬼故事里，还有比电影中表现的更恐怖的活阴差的故事。

（十）

也就是说，在恐怖片中，因为黑暗势力的介入，善与恶、正常与变态、现实与幻觉、理性与非理性一度消泯了彼此间的界限。“恐怖片暴露了理性的种种局限性,从而 使我们不得不面对非理性。理性王国代表着那些可控制、可猜测的秩序井然、明白易懂的领域,而非理性王国正好与之相反,它代表着那些构成生活底层的混乱无 序、难以言状、混沌而又不可猜测的领域。”在恐怖片中,非理性力量破坏了社会秩序，但在一般情形下，它又通过科学和武力重新恢复理性、秩序，我们因此能在心理上获得由恐怖带来的某种快感。

——看恐怖电影还可以，但在现实中遇到恐怖的事情就哆嗦了，当然也要看情况。

——我睡觉前依然保持要看恐怖电影的习惯，不过最近看的麻木了。

——看完恐怖电影，以什么方式来让自己尽快入睡?

——现在刚好是半夜。发完这辑说恐怖电影的帖子，我还是一样睡，呵呵。

《黑楼孤魂》

十年动乱中，一个老人临终将女儿小菊和一尊金佛像托付给一位朋友。

这位朋友图财害命，将小菊吊死在旧楼地下室。十几年后，在旧楼即将拆除之际，小菊的冤魂也在计划着一场复仇行动……

1989 年中国电影史上最恐怖的一部电影，年纪稍长的人都会记得这部电影，当年据说在影院吓死过人，从此这部电影便消失无踪了，这种在当时带有强烈探索性质的影片 看来命薄如纸，后来甚至在盗版市场上也找不到了。现在已经被各种恐怖片练就了坚强神经的我们，是不是就可以非常轻松的看完这部电影呢？只怕未必。不过有了 这部电影，我们可以说，中国还曾经有过真正的恐怖电影。

当年在家乡的电影院看过这部片子，至今想来，仍然觉得挺恐怖的。

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电视剧中让人凌乱的情节

1. 吹笛或弹琴：每次看到这样的镜头就忍无可忍，特别是古装剧。100个吹笛子的男主角可能只有一个人能够按得跟上节奏，每次看他们深情款款的一边吹笛子一边放电，手指在一边乱按，精神差点就崩溃！
2. 女主角刺男主角：这也是古装剧中出现相当多次的镜头，但是时装剧中也有，但是一般程度没有古装的彪悍。最彪悍的莫过于《飞刀问情》中林诗音刺李寻欢的那场戏，寻欢GG简直就是一血袋，血流啊流啊总是流不干净……而且那把大刀，每次一看就毛骨悚然。（这让我想起了周芷若刺张无忌的那一剑）其实看帅哥痛苦本是我等的爱好，但是一般女主角刺男主角的原因都是弱智得让看客更加痛苦。女主角们一般智商低我也就忍了，但是为啥每一个男主角都不知道躲捏？总是站得直直的以一种幽怨的目光盯着女主角，然后被刺后狂吐血不止，幽怨地倒地……
3. 女主角薄纱蒙面：看见女主角蒙着一层透明的不能再透明的面纱装绝代佳人，然后男主角的眼睛好像高度近视了，非要到面纱被掀起来才能看清楚佳人面貌，再故做惊艳状。
4. 女主角女扮男装：我一眼就能看出是女的，胸鼓鼓的，眉毛细细的，嘴唇红红的，说话声音尖细尖细的，但是英勇机智的男主角对着女主角突然就迟钝了，分辨不出雌雄了，还说一句“这位兄台好面善啊”、“我从没有见过你这么俊秀的相公”之类的话。
5. 不管什么角度跌倒，男主角和女主角的嘴唇总能碰到一起。——真是羡煞我也！记得我刚拍拖那时还没有亲过我的女朋友，就老是想着创造机会让我俩的嘴唇意外地碰在一起，但每次都是够不着。现在想起来还有点恨恨的……
6. 跳下去永远也死不了的悬崖：主角多高的悬崖也跳不死，珠穆朗玛峰上摔下来也会平稳落地。然后失忆，再被某MM照顾，并且日久生情。
7. 主角掉到洞里或者山谷里，会意外地获得武功秘籍。记得初中时有一个同学写作文时也把自己这样写了，结果老师给的评语是：“报呈金庸审批”！
8. 误会出现了，一个对另一个(一般是男主角和女主角)：“你听我解释！……你听我说！”“我不听！不听！就不听！！”以下重复N次……我晕，有那重复的时间早就解释完了！
9. 主角一个人单挑一群杂兵，但每次杂兵都很有道德的一个个上去挨打，等着挨打的其他杂兵就在后边晃啊晃。看到那些晃的人我都想一锅铲拍下去……
10. 大配被奸人谋害，临死前要告知男主角奸人的名字：杀我的人是……是……然后就吐血闭眼蹬腿了……（记得射雕里的南希仁么，死在桃花岛的时候，用手写“杀人者是……杨康”总共就俩字，前面四个字全白写了！）
11. 还有就是女主角听到什么噩耗，不管她手里端的什么，一定会啪啦一声掉在地上；如果是个妇人，就一定会白眼一翻，然后晕倒，旁边的人马上冲到她旁边：“妈/太太/伯母，你怎么样了？”，如果是男人，那大多就是心脏病/哮喘了。
12. 还有那些国产剧里老男人一笑就是：啊……哈哈哈哈。
13. 有 一个片段我巨痛恨，多在武侠剧里出现：一凶杀现场，尸体上插把刀，真凶早没影了，男主角通常都会选这时候独自登场，一见尸体立即作悲痛欲绝状，然后不管这 男主角平时有多英明神武小心谨慎，此时他必定会去握（或者触\摸\拔\，以上动作自选）尸体上那把凶刀。就在这一瞬间，配角们必定会忽拉拉涌进来，当即见 证男主角手握凶刀的标准行凶姿态，惊呼：你竟然杀了XXX！！！！好，下面大家可以一同欣赏男主角被众口铄金冤如小白菜的场面了……
14. 男主角和女配角抱在一起，女主角见到狂奔，男主追到，解释，女的不信，男的举手发誓说，如果我说的有半句虚假就……到这女主肯定，一个手指，放在男嘴上说，不要不要，我相信，我相信！——每当看到这个场面就想死。
15. 打斗场面老免不了有秋风扫落叶的感觉。
16. 女主角因某场景误会男主角（多是女配角与男主角绞在一起被抓现行，男主角突然发现女主角，云：xx，不是这样的。女主角掩面狂奔，男主角尾随追去）然后在大街上随便抓路人甲乙丙丁一个个问过去……大妈（大爷、大婶、大叔……）有没有个穿ｘ色衣服的姑娘跑过去？
17. 一深谷，谷口大书：“擅入者死”！然后是一排白骨。可是进去的人都不会死。
18. 两人均失足，从山坡一起滚下来。又是对视，特写，慢动作，无限娇羞……一般还有在草地里滚、雪地里滚，或者是在沙漠里滚……滚着滚着男女主感觉就来了：喘息凝视着对方……空气中弥漫着暧昧，接着，镜头切换……不过好像没有见过在树林滚的，可能是怕没滚几圈就会撞到树之类的吧！一般都是古装里滚得比较多。时装滚的比较少，水泥地估计滚起来，感觉很差，太不浪漫了……
19. 女主角上高处，失足跌下来，男主角飞上去救她，然后慢镜头，对视，旋转，音乐，N久后掉下来，女主角作娇羞状，两人迅速分开以示授受不清。要不就是男主角失足跌倒，正好倒在女主身上，正好对吻，然后特写两人嘴，眼神。然后两人迅速起身，均作娇羞状……
20. A：忠良或英雄的后代(通常是小孩)在逃命时，不论逃到哪里总能被人救下来，而且救他们的人都知道他的家事，最后救人的没好下场。B：寺院、尼姑庵通常是男女主角发生关系的地方。
    C：方丈通常是很有眼光发现一个不良青年必成大器。
    D：有钱又帅的公司高层，通常在和女主角第一次见面时女主角都不知道他是公司高层。
    E：实力雄厚大公司老板的女儿死活都要嫁给一个不爱她的下属……晕死，为什么我总是遇不到这种美差？
    F：总有一个人在暗中帮助男女主角，男女主角总是找不到是谁。
21. 以前的港剧，男主一旦碰到感情或事业上的挫折，情绪消沉时，除手里的酒瓶子以外，铁定要在一夜之间长一脸胡渣子以示憔悴，我那个时候真的很惊叹，男人的胡子怎么可以配合情绪长得这么快，不过现在看来还是很有可能的……男人的憔悴和忧郁，不是看他的眼神，而是胡子……
22. 有敌人来了，一群人一起逃跑，这时候温柔娇小美丽的女主角就开始说：哎呀，我的琴（小白兔），我的琴（小白兔）没有带出来，**大哥，怎么办呀？这时**大哥一定会用坚毅的眼神看着女主角说放心：我去帮你取回来……然后大哥就冒着生命危险去找琴（小白兔）。
23. 每 当剧中有人要开始爆料的时候，爆料的内容不外乎什么身世之谜啊，杀父仇人之类的，总之是在爆料什么惊人的内幕时，房间的门总是不关的，而且门边肯定是有 人能偷听到的。这个人不是什么小人，鼠蛇之辈，就是该爆料事件的当事人，往往给人以沉重的打击，直接导致该人掩面而泣或是怔住，然后手上一个勺啊什么的东 西掉地上……这招古装剧、现代剧皆适用……
24. 剑不是用来砍人的，挥一下，要么地上连环爆炸，要么湖面陡然升起巨浪，比现代的冲锋枪有用的多。高手对决，两者必然对掌，掌与掌间必然有一个巨大的光球噼里啪啦，就象小时候科技馆里看到的那个光电球一样，你说这大侠怎么比爱因斯坦还爱因斯坦呢。
25. 女:“我一直把你当作大哥”；男:“我一直当你是我妹妹。”每每听到这个就想踹死写这个台词的，这个编剧八成是吃脑白金长大的。
26. 琼 瑶剧中一个人向周围的人发疯一样的问：“有没有人可以告诉我这里究竟发生了什么事？”还有就是某女与某男“不小心”搂在一起，某男的女朋友回来了，撞个 正着然后这女朋友一般都会摇头，流泪，然后喊着：“这不是真的！这不是真的！”飞奔出去……（也可能甩男的一巴掌再跑）男的接着追：“XX，你听我解 释！！”女的没跑远的话，观众们还会听她说：“我不要听！不要听！”
27. 很多国产剧中还有一个常用的:有句话我不知该说不该说……靠，最后不都说了？
28. “你叫啊！叫啊！你叫破喉咙也没人救你了！”，就是这句绝大多数有**戏的电视剧的经典台词。
29. 最要命的台词——我明天就退休了、过几天我老婆就要生了、老婆还等我回家吃饭、下个月就可以移民了等等。讲这些话的police死亡率是百分之百。
30. 一般在一个类似**的大厅里（非常昏暗，点着火把）教主（一般蒙面）都会哈哈哈大笑然后很拽的说：顺我者昌，逆我者亡。然后全体教徒（穿着奇怪面目模糊）就会一起举着手里的东西跟着喊：顺我者昌，逆我者亡。晕哦！
31. 你打我，你竟然打我（委屈的女人捂着脸）……
32. 一个男的在外头找了二奶（或者老婆死了找了个新的），然后女儿来为自己的妈妈抱不平，然后女儿就会出言不逊，然后老爸就会打女儿的耳光，然后女儿就会说：“你打我，你居然为了这个女人打我……”然后掩面痛哭，离家出走……
33. 某武侠或古装剧，最后一集gc时刻，坏人贼心不死，一支暗箭或匕首刺来……女主角：“小……心………………”同时光速冲过来挡在男主角身前……男主角号啕大哭：“某某！某某！你不能死啊……你死了我怎么办……（有时还有一句“你死了我们的孩子怎么办？”）
    女主角一般作吃力状想抚摸男主角的脸，然后口中念叨一句永垂不朽的话：“能够死在你的怀里，我死而无憾了……”
    然后嘎叽就死了，手没能摸上人家的脸，镜头一般都照到，女主角的手摔了下来……
34. 女的飞身挡在男的身前扑通跪下：爹或师傅，你若要杀他就先杀了我吧。(还可以加一句：“我已经是他的人了！我有了他的骨肉！杀了我就一尸两名吧！”)
35. 房 内惨叫，门外都是丫鬟跑来跑去，只听见房内一声惨叫:“啊……”接下来是婴儿的啼哭声“哇~哇~哇~~”奶妈喜出望外:“老爷！老爷！太太生啦！太太生 啦！”老爷:“啊！男孩女孩？！”奶妈:“少爷！生了个小少爷！”全场下跪:“恭喜老爷！贺喜老爷！”（生孩子戏里中国古典戏最没有创新的就这出。另，我 真不明白：生孩子都得杀猪般么？）。
36. 如果镜头中出现一个人在缝衣服，那她一定会被针扎破手指。
37. 同理——逢心情郁闷必切菜，逢切菜必眼神僵直，逢眼神僵直必切手指头。
38. 某 电视剧——GG醒来，别人对他说，MM为了救他，被毁容了。于是GG到山上，找到了带着个薄薄白色面纱的MM。GG要看MM的脸，MM不肯，说自己变得很 丑，要离开GG。GG说他绝对不变心。MM说不要GG看到自己的丑样子……两个人扭来扭去讲了半天。GG突然就伸手戳瞎了自己的眼睛，说这下看不到了，就 不用离开我了。（我这个寒啊！）这个MM偏偏是很懂得医术的，就把GG的眼睛治好了，反正下个镜头就是她把GG眼睛上的纱布取下来，他的眼睛就能看到了。 然后，最让我崩溃的对白出现了——MM拿掉面纱，说：“其实我的脸没有毁容，只不过我的师父让我试试你，对我是不是真心滴！”——靠！！！我以为GG要当 场发彪，不料该GG居然深情地抱住了MM：“你现在相信我对你是真心的了吧？”我当时就喷血抓狂了……从此看什么电视剧都不觉得弱智了。
39. 每次昏迷醒来的第一句话都喊着：水……水……水……难怪说，水是生命之源啊。
40. 如果有人咳嗽的时候有块白布，咳完肯定会看一看，哇，一滩血，然后这个人也得死。
41. 男女主角的结合受到父母阻拦的无外乎：1、上一代的恩怨，杀父仇人居多；2、其中的一个妈与另一个的爸曾经有情事，并遭到抛弃，怀恨中；3、他们是同母异父，或者同父异母的。
42. 还 有女主角或男主角在被一群官兵追杀的时候，总能在奔跑中找到路旁有一丛低低的矮矮的灌木丛，然后就顺势躲进去……结果后面的一群追杀的人永远都是直接奔过 这个灌木丛，结果到最后找不到，而女主角或男主角就这样顺利逃掉！以前我跟小伙伴们玩捉迷藏时就玩过这招，但每次都被找到！所以至今我一直认为，编剧一定 是从小就没玩过捉迷藏！
43. 有一个场景——经常是病人被送去急救，然后就有N多家属看见医生叫：医生，我求求你，一定救救他……医生摇摇头摆摆手：我们已经尽力了……
44. 凶恶的歹徒拿着机关枪向我们的英雄扫射，子弹跟着我们的英雄的脚后跟，就是追不上。——这扫射是横扫还是向下45度角扫射的？这样的水准将来怎么去打日本？
45. 这个镜头在A片（别想歪了，A即America，也就是指“美国片”）中最常见：男女主角刚刚死里逃生，而真正的危险尚未解除，就站在危险的边缘开始疯狂接吻……
46. 在被人追杀时，如果男女主角有话要说，便会停止奔跑说话，而这时坏人却迟迟没有追上来……
47. 不管电影还是电视剧，无论遇到多么凶险、恐怖的事，主角好象都能死里逃生活到最后，不用死……
48. 早期韩剧恶俗主要片断：
    男女主角从小P孩的时候就认识，数年之后两人重新见面，男主角变成了外表冷漠的富家子弟（其实内心是狂热滴），女主角变成纯洁无辜的傻姑娘。男主 角本来有一个既漂亮又能干的女朋友，甚至已经准备结婚了，但是自从见到这个傻姑娘，就毫不犹豫地飞掉了深爱自己的女友，坚定的站在傻姑娘一边，美其名曰： 爱情……
    而这个时候，女主角不是神经抽风每天啥也不做对窗流泪说“我们的爱情为什么这样坎坷！”，就是爆有良心的死活要成全男主角和女配角。当然，男主角和导演是决不会答应的。
    再然后，就是心意相通的两个人受到外界和家庭的反对，（貌似这些人也都很闲，对别人谈对象比工作学习上心多了）。一般情况下上一代都会有恩怨情 仇，紧接着是同父异母或同母异父的兄妹or姐弟，不得不感叹上一代的父老还真是思想前卫。但是最后肯定会查出来，你爹生的不是我，我娘生的不是你，反正没 血亲，高高兴兴去结婚。
    这个时候gc来了！！男女主角中必有一个会突然间晕倒，然后查出来是，血癌、肝癌、肺癌，如果只说是癌症，那么恭喜你死定了，像血呀、肝呀、肾呀之类能换……90%会在最后跳出一个重要男配角or女配角说：“老子全都有，随便拿……”

哈，爱因斯坦说过：“教育就是忘记了在学校所学的一切后剩下的东西”，那么，哪一天，我们的大导演们不再用这些烂透了的情节，或许真能拍出好电影来。

附：大家都看过的“武侠片定律”：

1. 悦来客栈是古代最大的连锁客栈。
2. 超级巨毒，解药，暗器都产自西域。
3. 平时朝夕相处的人，只要穿上夜行衣，再蒙个面纱，对方就不认识了。
4. 没用的小角色用的武功名字有很强的文学性和动物性，就是不大好用。
5. 长着超长白发+胡子的绝对是旷世高人，和他要拉好关系。
6. 英雄配一把好兵器，好到从不用去保养修理。
7. 在乱箭中，英雄要是不想死，就决不会死；万一中了箭，那也是因为一旁有大恶人挟持其亲人导致英雄分心。
8. 一定要象征性的打几下，才出绝招，并喷着口水大叫：去死吧！
9. 使出必杀技要做很花哨的动作，还要做上一两分钟，但敌人决不会乘机偷袭，尽管这是个好机会……
10. 高手都无视万有引力，到处乱飞且飞得飞快。不过要是赶远路，却会骑马。
11. 大侠套餐：2斤熟牛肉+上等女儿红。（悦来客栈长期供应……）
12. 好人从不下毒，坏人从不不下毒；但好人从不下毒却老被诬陷下毒，坏人从不不下毒却没人怀疑他。
13. 大侠想显示自己的修为，往往会捡起一根树枝将不知天高地厚的小角色打败
14. 在一条笔直的街道被人追杀，尽管有很多事要做，但弄翻两旁的小摊是最重要的！
15. 好人用暗器是形式所逼，多才多艺，一击必中；坏人用暗器是卑鄙无耻，旁门左道，扔死了都扔不中……
16. 坏人千心万苦扔中了，还会被好人忍着巨痛放倒，并喷着口水大叫：卑鄙！
17. 会有绝世佳人救起中暗器的英雄，日不久也生情……
18. 当时社会治安不好，人人佩带危险器械……
19. 菜市场杀猪的绝对是一胖子！
20. 绝世神兵被麻布一层一层裹紧，绝世神人也被麻布一层一层裹紧……
21. 主角一生坎坷或是一帆风顺，一生坎坷的会坎坷到死，一帆风顺的从不买彩票……
22. 所有人都很有钱，铜板很少出现，一张一张的银票比草纸还便宜。
23. （悦来客栈的）店小二知识渊博，有问（+钱）必答！
24. 有钱人姓金，钱；穷人叫二狗。好人坏人伪君子一听名字就知道。
25. 少林寺就一个方丈和一个徒弟厉害，其他都很菜。
26. 练秘籍要分性别，别如男的，女的，男女混合的。
27. 很喜欢在酒楼（悦来客栈）里闹事，先掀桌子，再摔椅子，最后才火拼。
28. 有时候可以一剑劈掉巨石，有时候却劈不掉一张八仙桌。
29. 英雄都很帅，大反派也很帅，龙套长相鲜明~
30. 经典台词：A：在下***，江湖人称****。B：原来是***，久仰久仰。A：不敢当不敢当……
31. 单挑是“正义”一方支撑不住了，就会喊人帮忙：“对付这种魔头，不用和他讲什么江湖道义，大家一起上！”
32. 打擂时，一定是翻个跟头上去的，再用30条的经典台词。
33. 螳螂拳经久不衰，太极拳只有2个人会。
34. 少林图书馆经常失窃。
35. 尽管高手可以用鼻子闻到敌人的气息，但在被偷听时，只有对方碰翻了什么东西才能察觉。
36. 被察觉的人往往在快被追上时扔闪光弹，并在这一段时间逃的比平时快10倍。
37. 都喜欢假死。
38. 一个人喝完闷酒一定会下暴雨。
39. 一下暴雨就会打并且只打一个雷。
40. 团体组合流行：四大XX，四大XX，四大XX
41. 拔剑时，有时会有剑气，有时会拔不出来……
42. 朝廷的大将军是啥也不行，公公才是高手。
43. 总有那么一本书，剑，玉让人抢。
44. 拥有比网络更快的传播方式――嘴！
45. 没见过有谁上厕所，要是有的话，那是因为被下了泻药……
46. 妓院都是怡红院。
47. 发型高度定型，甩一甩就>恢复
48. 要么从小习武，要么从不习武，否则是成不了大器的。
49. 大侠胜利的方式只有2种：一招搞定或100，200，300招搞定……
50. 美女到处都是，这是最郁闷的……

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“仅凭《玩具3》最后20分钟，就足以让这部影片不朽。” ——这是豆瓣一位网友留给《玩具总动员3》的评论。

皮克斯似乎总爱玩一些小情调，——它与故事的脉络并无多大瓜葛，却总在合适的时候击中你心中柔软的一部分，比如《WALL·E》开篇半个小时传递出的无尽 孤独与孤独后生出的初恋情愫，比如《UP》开篇讲述的两人两小无猜、青梅竹马、相濡以沫、白头偕老的一生，再比如《玩具3》最后20分钟，安迪与玩具和童 年告别时的无奈与不舍（还有一点释然）。

《玩具1》的时候，还在讲述一个天真烂漫的童年，到了《玩具2》，导演便残酷地抛出了一个命题：孩子都会长大的，当孩子长大了，玩具魂归何处？但是，《玩具2》没有回答。

15年过去了。即便当年安迪只有5岁，如今也已是20岁的大小伙子了。导演还算客气，他只允许安迪长到了17岁。——他长大了，他要上大学了，他要告别父 母远行了，而且，他要离开自己的玩具，告别自己的童年了。《玩具3》的故事，就这样登场了。 （其实成长是个双面词。它既有进步的一面，同时也掺杂着纠结与迷茫的元素。对于未来的不知，让你不可能分寸把捏得当的避重就轻，或者有选择性的只要自己喜 欢 的，淘汰让自己厌恶的。或许就是成长的不稳定因素让你多少年过后，才能深深体会到只属于自己的记忆味道。）

不管玩具们逃离幼儿园的过程如何地惊险刺激、险象环生，抵抗大熊的斗争如何地正义凛然、荡气回肠，我都不在乎。哥看的不是故事，是岁月。

除了玩具，一切都在变。安迪自不必说；妈妈变老了；妹妹从第一部襁褓中的婴儿，到第二部蹒跚学步，再到这一部，她长成大姑娘了；对了，还有那只狗，巴斯特，第一部结束的时候来到了这个家里，在第二部活蹦乱跳已经长大，如今，它垂垂老矣……

一切都在变。变了，然后呢？

我想到了《玩具2》里抛弃翠丝的艾米丽。当她把玩具换成化妆品，把玩偶图片换成明星海报，把与玩具的嬉闹换成与男孩的煲电话粥……翠丝便被抛弃在了荒野 里。就像每个人童年的小回忆、小美好，都会随着年纪的长大、烦恼的增加而被抛弃到荒野一样。 （然而，害怕抛弃，却面对抛弃最坚强。安迪是因为不再年幼而必须与玩具们分离，时光的不可抗力令玩具们的命运变得更加无望，就情节设置而言，影片一开始就 把角 色们放在了戏剧冲突的制高点。但是伍迪牛仔在影片中一直给予大家信心，让大家不要放弃，面对那份坚强让很多人感动。成长中有分有离，面对感情归宿，更多的 是人茫然与无措。但是当你真正走过那段岁月之后，你才发现当自己最惧怕什么的时候往往坚强也会应运而生。但我们却一 直都无视他们的存在，直到我们回首的那刻。）

这一切如何形容？无奈？惋惜？留恋？唏嘘？

我们能做的只能如此。如果真能如此，也算是对得起自己的童年，以及陪伴自己度过童年时光的玩具。只是，有好多人，在肆意地丢弃、践踏关于童年的一切。（而无奈的同时，意味要好好珍惜。玩具们在逃亡中惨遭暗算，掉进了熔炉陷阱中。伍迪牛仔和巴斯光年两个永远能化险为夷的英雄，竟然也束手无策，只能等待死 亡。在下落过程中，玩具们手拉手彼此 微笑。熔炉里橙黄色的光线将一切装点得却有几分温馨，好似美丽夕阳。尽管最终玩具们没有掉进熔炉，走出影院的观众还是发现现实中玩具难逃终究被冷落的命 运。那些曾经是我们的寄托，也曾经被我们赋予名字、故事，活在我们心里的玩具，不知不觉间一一退出了我们的生活。和玩具一起退出的，是曾经单纯和快乐的童 年。所以当你无力扭转事情的变化或者改变别人的看法时，就要好好珍惜眼前的人。真的不要等到后悔的时候才知道珍惜，当这一切都无法挽回时，无尽的辛酸只能 让你 一个人默默品尝。）

不知是否是有意为之，在《玩具3》的故事里，出现了前两部所没有的欺骗、背叛、霸权、利用与被利用、不公平，还有帮派斗争。这些属于成年人的丑恶与罪恶， 发生在了本应像童年一样纯净的玩具身上，是为什么？是因为安迪长大了吗？是因为我们长大了吗？是因为这就是安迪和我们都要面对和正在面对的社会现实吗？

“在幻化的生命力，岁月才是最大的神偷。”——这是《岁月神偷》的台词。说得让人心碎。——岁月会偷走很多，其中就包括我们童年的纯真、快乐。（而最温暖的不也是 最容易被忽视的吗？我们都是在慢慢前进中，被不断碰撞的疼痛教会了体谅。可是同时，我们 也更好地学会闪躲，更独立地成为一片孤岛。我们不再折磨玩具，却也终于不再需要玩具。 这对玩具是最讽刺的，可对我们人类也同样是回旋一刀。所以最容易感动的往往也是成长路上我们最容易忽视的细节。伍迪牛仔一直以为自己是玩具的“头儿”，直 到未来派的战士巴斯光年抢了牛仔的风头。自命不凡的巴斯光年，起初生活在幻想之中，认为自己是个万人崇拜的英雄。 忽然有一天，他在电视里看到巴斯光年只不过是一款在流水线上生产的玩具，和他一模一样的英雄被复制出来，装进不同的盒子：“带探照灯的巴斯光年”、 “带电动折叠翼的巴斯光年”、“带腕式对讲机的巴斯光年”……那一刻，巴斯光年看着天空，留给观众一个凄凉孤单的背影。面对自己是平凡人的现实，和从丑小 鸭故事中学到信心一样，都是成长中的必修课。伍迪和巴斯，前后都意识到自己的平凡。）

其实，岁月只是在做交换。它在拿走这些的同时，也给了我们另一些。这另一些让我们在社会中立足，只是多少都有些肮脏。

《玩具3》拿了一个小时出来，给现在的孩子们讲述了一个好看的故事；然后，又拿出了半个小时，与曾经的孩子一起为童年举行了一个葬礼，——哦，这个词太残酷，或许应该说——告别仪式。

当童年已成往事，我们已经真正长大。

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引用“问嘟嘟的苹果日志”上的“生命是一次旅行”，一起体验一次人生的奇遇 之旅吧。

故事很简单，PIXAR 制作，好莱坞风格，题材是好莱坞最喜欢的个人成长励志故事。

讲述我们的主人公赛车手闪电McQueen青年才俊，一夜成名，长江后浪推前浪，前浪 死在沙滩上。 赛车冠军似乎伸手可及，不过却由于骄傲，固执以及没有团队精神而险些失之交臂。

不过还好，三名并列冠军将有一次重赛的机 会。 在奔赴赛场的路上，闪电误打误撞到了一个小镇，惹了一身官司，被一群乡巴佬纠缠住了。 一连串的机缘巧合降临了。 在这个小镇，他认识了红颜知己保时捷MM，发现了江湖前辈Hudson博士，还有身怀绝技的拖车/叉车等朋友，几天功夫，情商EQ突飞猛进，社交圈子上了 一个档次，而且在Hudson博士的暗中指点下，专业功夫也见涨。

在小镇的十几天，杨康变成了郭靖。

对于小镇而言，是同 样的故事。 在过去，小镇也曾经是非常的风光。 这个小镇原来是一条洲际公路的必经之地，道路蜿蜒曲折。 在过去，经过这里的汽车不仅仅只是路过，而且还经常休息一下，享受这里的休闲时光。 不过，由于修建了另外一条高速公路，缩短了路程，所有的汽车都不经过这里了。 小镇变得荒芜寂寞了。

保时捷MM带着闪电来到山巅上，看着那条高速路上的车流，讲述着这个故事。

她对闪电说，“他们(那些车)根本不知道自己错过了什么!” 在提到过去的车时，MM说” Cars didn’t drive on it to make great time; they drove on it to have a great time”。 很有意思，英语是一种很容易押韵的语言。 翻译成中文就没那个感觉了，“他们开车不是去节约时间，而是享受时光!”。

电影的主题就是这样捅破了。

有句话说，你的未来取决于你碰到什么人。 一个成熟的女人(保时捷MM也是曾经辉煌过，只是更耐得住寂寞，一直等待着帅哥的来到)，一个身怀绝技的老师，一群有趣讲义气的朋友。 闪电不成功就是对不起观众。

然而，编剧这时再把成功的定义也同样主题化了。 冠军固然重要，但过程更重要。 闪电没有得到冠军，但得到了友情和爱情，受大众所认可，他已经变成一个心灵无比强大的人。

最后，话说回来，如果换成你，所有的大前提是: 你要有一技之长! 或偶像派帅哥，或实力派酷男，当然，如果能集帅气和智慧于一身就更好了。 总之，你必须是一只有发展的潜力股。 否则，一切都是扯淡，无论是黄蓉，还是七公，也成就不了一个猥琐男。

左岸.p.s: 说句不争气的话，动画最能感动我了。在《汽车总动员》中，最惬意的一段，就是莎莉和麦坤去“走走”了，他们穿梭在林间小路上，随地势起伏，随山势曲折，将身影倒映在湖水中，穿过峡谷，穿过岩洞，从瀑布边经过……麦坤感受到的不再是赛场上的紧张刺激，而是快乐舒心，是“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的惊喜！ 而最让人服气的是，麦坤成长后的抉择，能轻易赢得比赛，却又甘于放弃。

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在豆瓣上看到 Eric Cartman写的“关于看电影的那些人、那些事”，有点意思！原来很多人都是这样过来的。

一、
两三岁的时候，我就是一个小影迷了。
有一次看露天电影，我尿急，就对着大 银幕上的人物喊：你们等等我啊，我先去尿尿！

二、
我姥姥还在的时候，瘫痪在床，还有些老年痴呆。
每到吃饭的时候， 她就很诚恳的对电视里的主持人说：你们也真辛苦，都到吃饭的点儿了，还不去吃。我吃饭了先，不管你们了。

三、
以前，村里经常 停电，所以放露天电影需要准备一台发电机。在我眼里，发电机真是太有才太神奇了。发电机烧的是汽油，所以我顺带也爱上了那股汽油味，感觉那味道是世界上最 香的味道。

四、
第一部在电影院看的电影是冯小刚的《夜宴》

五、
以前总是一个人去电影院看电影， 感觉特悲壮，即使看很烂的爱情片也会很感动

六、
一次在电影院遇到一个境界更高的哥们儿，他也是一个人去的，这哥们不像我这 么 矫情，很乐观，边看边笑边评论。害的我没看电影，光看他了。
只可惜他也是一男的。要不就过去搭讪了。

七、
我一 哥们儿看电影的毛病很多：电影院安全出口的“EXIT”绿灯亮着，他没法看；笔记本的电源灯亮着，他没法看；在线电影视频，他坚决不看；下载的是rmvb 格式 的，他也坚决不看；看完的电影还必须要刻成盘，不刻不舒服。

八、
还有一哥们，看完电影之后，必须要在豆瓣上添加了，才 算看过。

九、
有对小两口儿，都爱电影，而且因电影相识，因电影结合在一起。
某夜，他俩看了侯麦的片子，一阵讨论。
结果，第二天侯麦就去世了。
又一夜，他俩看了塞林格的《麦田里的守望者》，又是一阵讨论。
结果，第二天塞林格也去了。
我 们就劝他们下一次千万别聊戈达尔了，可以聊聊张艺谋。

十、
我的一个朋友，喜欢闭关看电影，找来几十张碟，还有少许A片做调 料，准备足够的吃的喝的，还有烟，还有卫生纸，关在屋子里看碟，短则几天，长则几周。

十一、
去朋友电脑里拷电影，D盘——电 影—— 大师——日本——小津安二郎，一个个文件夹打开，居然发现了一堆A片。
我很气愤，太玷污我的偶像小津了。

十二、
上 初中的时候，《古惑仔》非常火，能烧到我们那么偏远的地方，可见有多火。
每个班都有那么几个假装很痞子的学生。我认识的痞子好像都挺帅的，学 校 里好多女生为他们争风吃醋。那时候我就天真的以为长相帅是当痞子的必要条件，所以我就只能当个好学生了。
《古惑仔》是这些痞子的最爱电影。 听说打架前，都看《古惑仔》壮行。好几个人留郑伊健的发型，在学校里老风光了。

十三、
大学的最后一个学期，工作找到了，只剩 下一 个形式化的论文，无所事事。
我和另一个爱好文艺的哥们儿就琢磨拍部电影，其实应该叫DV短片，不过那时候我们不知天高地厚，连胶片和DV 都整不明白，只是看过一些电影，就以为喝多了牛奶，也能产奶了。
我们的野心还挺大，整一个最牛的校园电影，震一震电影圈。
我仓促编了 一个幼稚的校园青春爱情的剧本。
哥们儿家里有钱，所以他当投资商（其实大部分钱都用在了主创人员吃饭腐败上了）
我和他一致认为：男猪 脚可以猥琐，但是女主角一定要漂亮。于是我们通过各种渠道，找到了一个极似李冰冰的女主角。
我哥们儿很高兴的成了男主角。
他对我很是 信任， 编剧、导演、摄影、道具、音乐、剪辑等等所有除了表演以外的重任，都交给了我。
结果可想而知，三个菜鸟还没起飞就跌落了。片子只拍几个 凌乱的场景，甚至不能叫场景只能叫零碎的画面。
我连把它剪辑成一个几分钟短片的勇气也没有，因为实在惨不忍顿、愚蠢之极。
片子有一搭 没一搭的 拍了好几周，就像一个无能导演在拍一部票房毒药大烂片，我是一点自信都没有了。心里始终有一个疙瘩，感觉对不起他们对我的信任和期待，对不起他们的热情。 后来，和他们喝了一场酒，没喝多少就醉了。我说着说着就哭了，把所有压抑在心头的歉意一泻而出。我知道其实我性格上有太多毛病，但是总是能碰上信任我、照 顾我的朋友。如今在济南，虽然城市不是原先的城市，但又有一群有共同爱好和语言的朋友。
多年以后，每看一次彭浩翔的《AV》，就会想起那个阳光 灿烂的初夏。

十四、
有一个单亲家庭的男孩，性格孤僻，阴郁沉默，有人说：他在县城的黑社会混，是个被人拿枪使的打手，下手非 常狠。
大家都议论说：这孩子走上了歪道，没救了。
过年时，我们一起喝酒，他依旧沉默，只是不停的喝酒。他的注意力也根本没放在饭桌 上，很投入的看电视里放的一个电影上。电影是部没心没肺的搞笑片，他时不时发出纯真的笑声。这笑声傻傻的，不像他的脸那么冰冷，是发自内心的笑。
毕 竟他才16岁。
我想：他并不坏。还有救。

十五、
刚上大一时，买不起电脑，就去网吧看电影，通宵好像是5元，一晚 上 能看4、5部电影，非常过瘾。不过电影要搭配合理，把闷的文艺片放在前半夜看，把节奏快的动作片放在后半夜看，否则这个晚上不好熬。
另外一 个注 意事项就是：选座位时，最好选在靠墙的单独座位上，或者选在通宵玩网游的旁边。要是你邻座是一个爱看A片的哥们就惨了，会让你心猿意马，时不时要偷偷摸摸 瞟一眼，看看到什么进度了，比和女朋友约会看电影还分心。

附：

1. 回到开头前的问题，时光网上有精彩的评论；
2. 暑期档看什么？
   来自Screenrant网站的Mike Eisenberg同学为我们制作了一支今年暑期档大片预告混剪《Ultimate 2010 Summer Movie Trailer》，不但剪得花哨好看，更可以当作“暑期档观影指南”。
   

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作者：lzhi

很 久以前，在圣城麦加，有一个富商的仆人上街买菜，结果就在人群中，看见了死神对他露齿而笑。他吓得连菜都不买了，回去向主人请求帮助。好心的主人 借了他一 匹快马，让他去麦地那城暂避一时。随后，主人自己上街买菜，又在人群中看见了死神。主人上前质问，你为什么要对我家仆人那样险恶地笑，莫非你要不利于他 吗？死神的表情非常无辜，他说当时我不过是觉得奇怪，明明今天晚上我要在麦地那城带走他的，他怎么此刻还在麦加逗留呢？

这是我在多年前 从一本电影杂志上看到的故事，摘录自一部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事，故事如同绳索一样缚在生命的挣扎与渴望之 上，而隐身其中的神秘与虚无却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷汗……在别人的故事里忽有所领悟，这，也许就是电影的魔力。

1. 什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫 权 力。——《辛德勒名单》

辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹 太人投资，再雇佣廉价的犹太人 做工，在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔 钱。但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费 佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上 面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸——两条 命……”

2. 要么忙着生存，要么赶着去死！ 人总是要做点什么的…… ——《肖申克的救赎》

这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他 的意志。“希望是人类最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相随”。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地 说，希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神往的天 空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻找自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是,他 用了19年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道， 他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。

3. 上帝会把我们身边最好的东 西拿走，以提醒我们得到的太多。 ——《四根羽毛》

史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战，一名即将 新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命名后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三 位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）”四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手 的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗 的心。

4. 星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。 ——《玻璃樽》

浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着幻想，希望有一天能够找到自己心中的白 马王子并永远生活在一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽，樽中有一张写着 “我很寂寞，你呢？”的纸条，在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的，她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻 找她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终，那是一种带着感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的，生活中不缺少美，但缺少发现美的眼睛。

5. 汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIIB时说：“一千年前人们认为地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平的，而十五分钟前你认为地球上 只有 人类……” ——《黑超特警队》

犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警，与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片。片 中千奇百变的外星人和超眩拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名的成员汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对比，在影片中，最意 味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它说：“你们人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢？”看来，人是不可能研究自己的思维的，需要一种比人更高级 的动物才能研究，就象人研究猪一样。

6. 都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！ ——《七宗罪》

人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下 午七时，无处不在的“7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个 罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。

据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是 有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……”）

7. 千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。 ——《教父》

冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则”的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来 达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的 工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。维托.科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为 掩护的家族，当然，这个家族里，维托.科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。

道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路……

8. “如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。” ——《天堂电影院》

这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。

一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。

在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的 火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老 放映员的劝告，远走他乡。

三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一 场吻戏如走马灯般在宽大的银幕上跳跃着。Salvatore沉吟无语，他那些生命中曾经懵懂的时光，在一次次重温中闪回。

9. 选择生命， 选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择***大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所 房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢 脸…… ——《猜火车》

“我们生活的世界，就像一个LJ场”，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。

这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。

这电影仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。

他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说：“时装在变，音乐在变，迷幻药在变， 一切都在变。”

马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮 脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。

10. 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 ——《不夜城》

刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一 个黑社会，他似乎注定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他不能被两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。

夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩弄！ 在那忽明忽暗的歌舞伎町，“自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。”刘健一这样说。

在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的生命，他是一颗凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙人掌。

11. 从前有个人对 我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。 ——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难 忘。

有 一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

12. 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 ——《爱玛》

根据简·奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。

影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点：

其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必须门当户对。

但什么是爱情呢？在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾 说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们。

13. 牵着你的手，就像左手牵右手。 ——冯小刚《一声叹息》

“年轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没了。”这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。“我对你和女儿 的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。…….我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可 以代替谁….”

当这个中年男人最后终于踉踉跄跄的回到家中，一切亦如片子开场的引子说得那样“有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场，只是无论上演的是喜剧还 是悲剧或是闹剧，最后也只有一声叹息，用驻心底。”

14. 自由就是这么来的，可奴隶也是这么来的。 ——《勇敢的心》

事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。《勇敢的 心》以恢弘的手臂描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，他更多的是来自于社会结构的矛盾。

对于一个努力来说，自由的含义也许仅仅意味着他的脊梁不必再受到鞭挞，他可以想做自己想做的事情。威廉?华莱士其实追求的更多的是一种“天赋人权”， 哪怕流干鲜血。

这种精神令人敬畏。但时代的先行者们往往只能用眼睛洞穿那几百年后的变迁，因为醒来得太早，他们大多 郁郁而不得志。在教条主义盛行的中世纪 提倡自由意志，就如伽利略发现地球是圆的。威廉?华莱士追求的意义就在于，虽然注定失败，但毕竟触痛了那根神经。

15. 人得自个儿成全自个儿。 ——《霸王别姬》

是为了自己而活？还是为了别人而活。似乎已经成了自私与无私的界限。而事实上，大多看上去正确的真理其实却充满了谬误。《霸王别姬》是一段关于特殊历 史时期的纪录，这纪录虽然有着几分的不真切，但是却足以成为历史的外延。一场是戏里的《霸王别姬》，一场是戏外的《霸王别姬》。它仿佛是在告诉我们，人生 若是真的只唱好一出戏，其实也真的不容易。在电影中，我们看到的是个人力量在强大的历史进程里的卑微，甚至稍有不慎就会粉身碎骨。

历史就如同一驾横冲直撞的马车，注定只有少数人可以驾驭它，而大多数乘客能做的只是抓紧车辕，不至于被甩到车外。

那些年代、事件、人物，鲜活得如一个个字正腔圆的唱腔，于生旦净末丑中演绎着那轮回其间的曲目讨无聊看客的一二声喝彩……

关 全发说：讲这出戏，是里边有个唱戏和做人的道理，人得自个儿成全自个儿。

16. “苍蝇不会恐惧，苍蝇也不会感到羞耻……苍蝇也不喜欢政 治……”。 ——《苍蝇》

这部带有科幻味道的电影曾该片被评为有史来最恶心的影片之一，故事讲述的是一位科学家成功地完成了一项将有机物分解后异地合成的实验。就在这位科学家 拿自己进行试验时，一只苍蝇混进了容器，合成的结果是科学家有了一个苍蝇头，而苍蝇有了一个人头。这种惊世骇俗的想象力加上一定的科学理论当做证明，显然 引起了人们心底深处的恐慌。而在另一个世界，重组一个自我，似乎更像是对什么才是生命的本质作出的深刻探讨，哪怕它的形式有点让人无法接受。而对生活的思 考，对政治的深刻理解，则更像是一个寓言故事。

据说镇压斯巴达克斯的大奴隶主苏拉在涉足政治以前是个心地善良的青年，古希腊传记作家普卢塔克在他的《希腊名人比较列传》中说，年轻时的苏拉天真活 泼，脸上挂着笑容，极富同情心，常常会因为同情而潸然泪下。然而到了后来，他却变得残酷无情。尽管他以权力和荣誉会败坏人性为由谴责过分地占有权力和荣 誉，但是他并不努力去限制自己的权力欲和荣誉感，而是拼命地去追求。他不仅使自己在追求权力荣誉时变得残酷无情、丧尽天良与人性，也使他的竞争者们变得残 酷无情、丧尽天良与人性。

所以路易斯?博洛尔说，政治使人变得罪恶。

17. “人要是没有了理想，那和咸鱼有什么区别”。 ——《少林足球》

周星驰的电影始终都有种自强不息的草根精神，而生活中的挫折在他的电影里更如同一场太上老君炼丹炉的磨练，只有坚持到底，才能彻底踹翻那三昧真火的考 验。《少林足球》中从失落的六位师兄弟，到被生活遗弃的黄金右脚，都必要经过身心的凌辱，才能提升归位。这种锻炼比“张良拾履”那种冲击尊严的考验更甚， 因为它往往来得更残酷，也更直接，而这就是生活。

18.如果你不想被拒绝，最好的方法是先拒 绝别人。 ——《东邪西毒》

王家卫说它的电影《东邪西毒》是鸦片，而更让人心悸的则是它那个带着有点看尽沧桑的味道的英文名字《时间的灰烬》。

在时间与空间的交叠中，故事里的每一句对白都似乎经过了千百次的锻打。在大沙漠的包裹下，那种空洞而苍凉的画外音，常常能让人神游天外。在这里，没有 绝对的爱，也没有绝对的恨，一切的一切，都是那样的空幻、迷离、心碎。它似乎想要说的是，就算是再惊天动地的故事，再荡气回肠的人生，其实到最后也只是一 场大梦而已。

拒绝与不拒绝，全在一念之间。

19. 生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。 ——《阿甘正传》

阿甘的智商只有可怜的75，但阿甘脑袋里的世界却是令我们意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一种刻意自我矮化的美国精神，笨拙但努力，只要活着便 竭尽全力。他周游着历史，自己也成为历史的一部分，他见证着一切，自己也变成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已经成为了阿甘超然物外的精 神体现。他就如一片羽毛，飞舞出自己的天空。

阿甘的青春里似乎没有什么遗憾，因为他很少回头来估计自己的损失，对于他的人生，也许可以用两段话来概括，“生命在于运动”“永不停止尝试！”

20. 当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。 ——《堕落天使》

杀手将在明天死去，爱情只是寂寞的慰籍，《堕落天使》似乎只想告诉人们一个道理，这世界没有你真正要的坚持。

生活就像我们上小学时候的算术题：有一个水池N立方米，进水管每小时进水A立方米，出水管每出水B立方米，请问什么时候水池是满的呢？没有任何一个公 式可以计算生活。成年以后的你就会明白，进水管是你得到的人生体验，出水管是你消耗的青春，而这个水池永远不会注满，它代表不可能完美的人生，里面是空 虚、挣扎与茫然。但是我们终究还是要面对！

21. 不开心，就算长生不老也没用，开心，就算只能活几天也足够！ ——《大话西游》

周星驰的《大话西游》是一种黑色的经典，其中夹杂的爱情悲剧更像是一个可望而不可得的童话。张爱玲在她的文章里写道：也许每一个男子全都有过这样的两 个女人，至少两个。一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。

至尊宝的生命也有两个女人，一个是妖精，一个是神仙。一个叫白晶晶，一个叫紫霞。而这种开心是什么呢？女人最大的心愿是叫人爱她。《尼罗河上的惨案》，大 侦探波洛在结尾所说。

22. 你们都知道我的性格，我喜欢西逛逛，东逛逛，我喜欢流浪，其实爱一个人并不是要跟她一辈子的，我喜欢花， 难道我摘下来你让我闻闻，我喜欢风，难道你让风停下来，我喜欢云，难道你就让云罩着我，我喜欢海，难道我去跳海 ——阿海《纵横四海》

爱一个人就是给她以应有的自由。张国荣，周润发和钟楚红联手演绎的这部经典之作有着很多耐人回味的地方，在电影的开头，盗画成功后三个大盗在车上的相 视而笑就已经说明了这将是一个浪漫的开始。

你中意的人，就像你手里握的一只小鸟，抓的松，怕他飞走；抓得紧，他却可能窒息而死。电影《夕阳天使》中有着一句与之异曲同工的对白。

23. 我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天，除非我们即将死去。——《美国美人》

中产阶级的莱斯特.伯哈姆已经活不到一年了，虽然现在还看不出什么迹象。

他就着在那个繁华的美国，一个温暖而安静的市郊，他有一个美丽的妻子卡罗琳和一个未成年的女儿珍妮。该有的都有了，可他的家庭并不象外人看到的那么幸 福。他的工作没有成就，他厌倦了他所做的一切，终于有一天，当莱斯特遇上了刚做完中学篮球赛拉拉队的珍妮和安吉拉时，他立刻被安吉拉的美丽深深地打动，心 中的那种久已死去的感觉好象又重新的复燃了，他的生活也慢慢开始发生了变化，中年的他落入了一个未成年少女的爱情幻想中，事态逐渐地向着十分有趣却无法预 料的方向发展……

也许并不是每个人的生活都可以因为这样或那样的幻想而变得有意义，但起码它让我们珍惜生命中的另外一种意义。

24. 爱一个人需要理由吗？可能不，爱一个人需要付出吗？是的！而且是无怨无悔的！ ——《天使之城》

塞思是洛杉矶上空的一位天使，他终日奔走于生死之间，目睹着人间的悲欢离合。这天，他来到一家医院，可惜他来晚了一步，接受心脏外科手术的病人已死在 了手术台上。主刀大夫玛吉?瑞丝认为这是她的责任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思决定留下来帮助玛吉战胜精神上的危机。而在这个过程中，他爱上了美 丽的玛吉。为了能真实地接触到玛吉，他冒险使自己显了形。

天使的爱也许更带着几分人世间所未有的纯净，而塞思却发 现自己无法真正进入 凡人的世界。面对着无法割舍的对玛吉的爱，为了能与玛吉一起分享生活 的快乐，他毅然决定放弃天使身份，堕落于人间，从此做一个凡人。这对于他来说也许要付出相当大代价的愿望，但是在愿望与付出之间并不是每个人都能得到幸 福。对于天使的爱情，在网上还流传着这样一种说法：每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪——于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负 女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂。

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来自：思华商业模式
原文：风中的珍妮-《阿甘正传》

不是我不明白，只是这世界变化太快，不顾一切的追求最后连自己都丢了。

如阿甘，如许三多一般简单、真实、坚韧。

《阿甘正传》是我最喜欢的一部电影。《泰坦尼克号》的全球性轰动归于平静时，我发现了后者的力量是因为将爱置于绝境，而 爱情超越了死亡。当时光象接受巨石的水面重新弥合时，我如此强烈地意识到，在平庸的日常生活之下，人们其实渴望发生壮阔的悲剧或喜剧，如果生活的细节能带 着他们一起在悲喜剧中穿行，那就更好。人们喜欢奇迹，尤其是爱情的奇迹。象一个在暗夜中彳亍而行的人，忽然身边有人擦亮了一根火柴。

而 生活中没有奇迹，只是缓缓颖动的时间的幻影。人们大都带着各自的梦想无奈地游走在曲折的命途上，在想象之中终其一生。和《阿甘正传》比起来，《泰坦尼克 号》的确是一个童话，它是在人们内心里默默生成并积郁的理想。《阿甘正传》我一共看过三次，每一次我都几乎被其中所提示的命运的影子所击溃。我没有和朋友 交流过对这部电影的看法，我执意地追问自己的内心，究竟是什么每每让我陷入疾病一样的感受里？

我曾经一遍又一遍在内心里复述着阿甘和珍妮的故事，起初我并不懂为什么爱情到了他们手里，就象一次远征。看这部电影之初，生活还没有象今天这样，而那时他们的故事多少有些不可思议。而现在我懂了，在五六十年代的美国，在文化价值真正地多元化的社会里，自由曾给那些渴望看到生活终极意义的心灵带来了多么深重的悲剧感！越是自由，生活越是空旷，越想触摸真实，结果更接近虚无。

阿 甘的智商只是普通人的百分之七十五，这注定了他在一生里以单纯的目光看待一切人和事。在他的眼中，天地如此澄明，生活中没有精神的深渊，一切都仿佛是历秋 的大树，生命已经删繁就简。在这样一个精神层面上，阿甘却在岸上。他的心牵着他的手，在阳光中徐徐穿行，爱和专注于自己喜欢的事物，阿甘象一个喧嚣城市中 的冰山，象梦醒时代的最后一支童谣。

如此地深爱着珍妮，在阿甘的心中，他和珍妮从童年开始就如此地血肉交融，对阿甘而言，珍妮犹如空气。然而在阿甘的生活里，珍妮一次次地出现，再一次次地离开。他们都感到了爱情，可是在彼此走向对方时，他们在彼此可以闻到唇香时擦肩而过。

人人的心灵都被自己的命运所驱策着。从这个意义上说，阿甘在稚气的行为方式后寄予着许多疲惫的心灵渴望回到人生单纯状态的叹息。而在珍妮的时隐时现、漂浮不定的行踪里，一颗渴望自由的心灵所经历的苦难开始出现，我深信那是珍妮那一代人深藏于衣下的精神真相。

我 和阿甘一样深爱着那个来去无踪的忧伤的珍妮，对她长久的无法自制的流浪和感伤却爱莫能助，任她象风中的草籽一样在空中游走，却难以落地生根。珍妮的生命里 有穷极生活意义的强烈冲动，她和阿甘不同，她沿着社会文化相反的方向行走着，其目的只是为了真实地回到自身。珍妮自己也清楚，自己就象一辆下坡的马车，收 不住脚地向下飞驰，她为迎面而来的呼啸的景致所惊吓和吸引。这不是游戏，这是自由的后果。

我们所深爱的珍妮如此地被感官所吸引着，我 们谁也分担不了她的忧伤。她在雨中的汽车里和陌生人亲吻，在酒吧里和别人拥舞，她在我和阿甘的注视下和披头士一起登上远去的巴士。在人意想不到的俱乐部 里，珍妮抱着吉他忧伤地唱着歌。在一处高层的酒店里，珍妮再也控制不住自己，在吸毒以后，准备结束自己的生命。这是我们深爱的珍妮，她被生活中的每一处新 鲜的事物所吸引，大口大口地饮着那个时代里所特有的自由。然后她醉了，在自由里，她没有摸清生活的轮廓。多年以后，一位文化学家说，在那个时代里，美国人 最感到痛苦的不是性压抑，而是性放纵。现在我懂了，能被专制毁掉的东西同样也能被自由毁掉。

阿甘照样跑步，在平常的生活中等待着时代 在喧嚣中沉静下来，可是一个人的内心是一处更深的湖，于是珍妮和阿甘在众目睽睽之下的拥抱并没有成为爱情的高潮。当然我们终于等到了他们相爱的那一天，历 尽沧桑的珍妮终于在平凡的事物中发现了生活的真义。但是她已经没有机会享受这一切了。

我又一次地想到了精神背景的问题，珍妮生活在那 个个性解放的时间之流里，她的内心就会被点燃，而她本人则成为了那个时代的精神历险的标本。不是每一个人都会成为标本的，首先上帝让你等在那里，然后让你 进入那个特殊的空间，一切就开始了。我们和我所深爱的珍妮都是命运手中的玩偶。

叹息是对命定的一切的最为深刻的诠释。我所以如此不厌 其烦地复述着阿甘和珍妮的故事，是因为我看到我的中国世纪末的珍妮在风中的样子。她是这样一个人，她的根被这个时代掘出，现在她还沉浸在无根的快乐里。在 城市里，她熟悉每一处迪厅和酒吧以及新出现的酒店。她也喜欢冒险，喜欢吃汉堡和可口可乐，惟独不喜欢回家。在城市的风里，她喜欢笑容满面，可是内心里藏着 许多她自己都无法理清的痛楚，可她将这搁置着，象封起一罐老酒。在感受到爱的日子里，她说：我就象浮萍一样。然后她笑。

我的珍妮只在自己的心里，她不在生活既定的任何价值尺度上。因此她能从任何一种痛苦中逃开，可是我知道，会有些伤留在她的心里，但她会用最灿烂的表情将她它盖住。

我 只是珍妮生活的一个旁观者，看她似明晰实则混乱的日常生活，我的心泛起旧日生活在我心中打下的余痛，如同雨天中的伤腿。这样珍妮已经和我有关，爱或者不爱 都不重要，每一个巨变的历史时刻，都会有人被牺牲，会走上某种文化的祭坛，而走上祭坛的大都是有着敏感心灵的优秀的人，他们最有权力得到世上最真纯的爱。 我愿我的珍妮划过风，落在爱人的屋前，说：我回来了，我累了。开门的人不管是谁，他都是阿甘。他没有一丝惊异，只是伸手接过了背囊。(作者：丁宗皓 出处：诗生活)

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“蚁族”一代：80后的杯具人生（作者：挑灯看剑）

“蚁族”并不是一种昆虫族群，而是“80后”一个鲜为人知的庞大群体——“大学毕业生低收入聚居群体”。之所以将该群体名之为“蚁族”，是因为这个群体和蚂蚁有许多相类似的特点：高智、弱小、群居。

他们曾经是国人眼中的“天之骄子”，然而，在他们身上却饱含着小人物生存和奋斗的艰辛，再也没有了“天之骄子”的光环。他们大学毕业后在大都市的城中村聚 居，主要从事临时性的工作，有的甚至处于失业、半失业的状态。他们像蚂蚁一样的，是“弱小强者”，又是鲜为人知的庞大群体。

他们是继三大弱势群体(农民、农民工、下岗人员)之后的第四个大弱势群体。他们比普通人有着更令人堪忧的现状和难言之苦，一颗颗年轻脆弱的心灵，一个个无法释怀的青春梦想！

《蜗居》撩拨了你神经的哪根弦?（作者：柳岸无鱼）

《蜗居》 一部如同镜子的现实情景剧。看的让人心堵心慌甚至纠结。如果让我用一句话点评它，那就是喜忧参半。喜的是：它是近年来少有的能够触及年轻人 的都市生活剧。忧的是它如同镜子般直射你的世界，真的如同一根灵敏的针，总能准确地刺到你最脆弱的地方。很残酷也很现实，就连台词都“别具一格”。《蜗 居》的魅力究竟在哪里？让观者共鸣，引看者深思。以至于支持声、反对声、疑惑声、甚至讽刺谩骂声不绝于耳。窃以为：无非是爱情、台词、房子抑或是票子。我 很想问一句：《蜗居》究竟撩拨了你神经的哪根弦？

1.爱情

小贝，一位深处都市的男孩。 搂着心爱的女友海藻经常闲逛都市的霓虹灯下。平淡但却上进，积极攒钱为买房结婚时刻准备着。一个偶然的机会，海藻遇到了身为市长秘书，早已跻身上流社会的 中年已婚男人宋思明。当金钱与真爱较量时小贝败给了宋思明。爱情还剩下多少含金量？一个让我们能想又不知如何想的问题。在这个物欲纵横的社会，当爱情沾染 铜臭让多少人不敢面对爱，让多少人不敢说出爱？虽然很残忍但却很现实。

2.房子抑或是票子

《蜗居》通过城市中房奴现象再次展现出了都市白领的挣扎与徘徊。也揭示了人性中的弱点，既冷酷又赤裸。为了房子或票子不惜做“小三”。“没有房子等于没有爱情”似乎成了不成文的规矩。“有情饮水饱”成了奢望，开始背负房奴的“枷锁”，游走在欣喜与痛苦间。

3.台词

对于台词的争议被批为“很黄很露骨”。甚至有人将该剧称为“史上台词最淫荡剧”，说实话有点小题大作故扮清纯，最多是“别具一格”而已。看看你收到的手机“信骚扰”可能比它还隐晦。至于有人整出个分级A、B、C，扯的好像有点过了。

其实《蜗居》就是一出城市悲歌戏，有点实更有点冷。让人看出了人生的真面目，残酷而无法回避。不同的年龄层会映出不同的自我。到底是什么刺痛了你敏感的神经？台 词、爱情抑或是房子。其实无论何种，《蜗居》都道出了爱的真面。正如《蜗居》中的对白所言：你到底要什么？不同的答案会有不同的人生。爱情依然会有“饮水饱”，当真爱相拥时，其实无关蜗居。

现在《蜗居》停播了，是房价问题，还是台词问题？

天下本无事，庸人自扰之。

关于《蜗居》还推荐大家看一下另外两篇文章：

• 月光——《蜗居》观后感——安得广厦千万间
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2012（作者:魏武挥）

这年头山寨是到处横行的，我这里说的是《2012》，而不是《2012：Doomsday》。不过，我也实在说不好究竟哪个是山寨。按照上片的时间来看，前者是山寨版；但如果看谁吆喝得更响一些，那大概是后者了。

人类是有末日情结的，而这个情结特别适合拿来编点故事。因为“人之将死 其言也善”，整个族群都快要完蛋了，大概是能够激发出一些人性本质的东西的。

不 过，我特别不同意在末日前，似乎每个人都是“善”的。事实上，如果是另外一个族群要来消灭我们，那么我们中的一部分人一定会投靠这个族群充当“人”奸。而 如果是面对大自然的力量，那么就一定会有一群人想尽办法利用别人的死亡来成就自己的苟延残喘。这才是人性：本私。事实上，《2012》中，这一家子最后所 充当的偷渡客行为，何尝不是差点让整艘船覆灭？

所以，我很“欣赏”前拳击手现任富翁这一角色，这是一个活生生的人。在逃生中，他可以抛弃包 括自己在内的一切（财富、女人、朋友），但绝对不会放弃自己的儿子。在他纵身一跃将生的机会留给自己的儿子而自己必死无疑之时，我认为，这才是真正的人 性：并不伟大，但很感人，因为它够真实。

网上讨论什么样的人才能上诺亚方舟，那是没有什么意义的，因为一定是有权力有财富的人，道理很简单：他们在造船。我这句话的意思不是说他们为之付出了努力，而是说“近水楼台先得月”。人类社会从来不是公平的，人的生命，现实点说，也从来不是等价的。

西 方电影也有主旋律，片中的科学家和政客就是一种主旋律。前者慷慨激昂大谈爱和平等，后者眉头紧锁最后做出了艰难但符合大爱的决定。对于这种设定，我除了笑 笑外加竖个中指，也就没什么好说的了。电影也是大众媒体，大众媒体的五道枷锁之一意识形态，那是在任何时间任何地点都成立的。

从科学角度来 讲，似乎很多人都认为青藏高原将是人类遇到自然之力最后的庇护家园，我对这个说法一直存疑。因为它的唯一理由是够高，洪水暂时淹不着。但青藏高原好像是地 壳板块互相挤压的产物，我总觉着地壳上讲，它不应该是一个稳定的地方。大灾来临之际，它应该是灾难的先头部队，而不是最后才轮着它。

我这个人是不太相信什么末日的，因为人类不会在外力下灭亡，包括自然力量或是外星力量。人类最终的灭亡是自己造成的，而且是渐进的。呵呵，是的，与其说灭亡了，不如说：进化了。

最后：请设想一下他那一刻的心情（和菜头）

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